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写真は「彼らは雨を連れてやってくる」（作／森海月）から。森海月ってわたしです。

（以下、本日も敬称略にて）

本には書いてあるが、作品を観ても台詞には出てこないのが、この清掃員たちの会社名で「ウルトラマリン」という名前である。（実はつなぎの背中にアルファベットで書いてあるけど、話には関係ないので気づかずとも良いのです）

４編のラストにあたる、藤倉みのり、中村優芽の出演を含めた部分を別にして、１本目と２本目の間、２本目と３本目の間のシーンを稽古場では、よく「ウルトラマリン」と呼んでいた。

その「ウルトラマリン」の４人が、彼らである......。

これがわたしにとって、いまだかつてない、なんといっていいか......。

ほんとうになんといっていいかわからないメンバーだった。

彼らは稽古に集まると、

・労働または学校または理由がわからないが、全員くたびれている。

・しかしいつでも、誰もが即効でつなぎに着替える。

・着替えるときは必ず稽古場の真ん中で。パンツを見せ合う。

・疲れている癖に、稽古前に全力でバレーボールなどやる。

・さて稽古してみると、なにかふにゃふにゃしている。

・なんだろう。これは。

・本か、本なのか！？

・しかしなにか、目に見えない絆を感じる。これは、なんだろう。

・芝居以外の会話を聞いてみたら、世代ギャップのせいで会話になってない。

・と思ったら、下ネタでつながっていた！

といういろんな意味でわたしをウルトラ超えていた「ウルトラマリン」だった。

ひとりずつは上手い役者であり、またたいへん芝居熱心なのだが４人揃うと、なぜああいう空気（オーラ？）になるのか、自分たちでもわからないのじゃないか。

いつか「ウルトラマリン」で一本の長編をやるから、つなぎを大事にとっておくように。

それはそれはすごいだろうよなあ。

 

ラストの作品はつながりの部分のラストシーンでありながら、ひとつ独立した作品にもなっており、

堀広希はこれに悩みながら挑戦してくれた。

広希とはさまざまに話をした。わたしは苦労したとはまったく思っていない。

振りかえって、充実した、気持ちのいいセッションだったと思う。

藤倉みのりとの二人のシーンは、稽古を見ながら涙を落とした。

今回の稽古場でがまったく、椅子に座ってじっとしている暇がなかったが、それとまた別に、

平気で涙を零したなあ。

藤岡豊のテツ、そして伊藤浩樹のシュンがいなければ、この作品はそもそもなかった。

平山寛人は彼らのアニキでいてくれた。芝居は終わったが、彼ら３人にとって、キンキンさんは

ずっとどっかしら心のアニキだろう。

 

短編の間に転換と同時に芝居を挟んでいくという案は、企画段階で決めて、作家らには意図を説明してあった。

この構成がかえって観客を混乱させてしまわないかとも思ったが、こうすることにして、いろいろ配慮・工夫はしてみた。

結果、これがあったから見やすかった、ばらばらの話が不思議となにかつながって見えた、という方たちもいるし、やはりこれがあるからわかりにくかったという方もいて、ひとつのやり方を選択した以上これはもう、仕方がない。

間に挟む部分については、ふつうならもう少し尺を短くするところだと思うのだけど、これもわたしはあまり、どこか見慣れた形にするのを避けた。

いろいろ計算はしたし、全体が繋がるとどうなるか、何度も頭には描いてはいたものの、

実際繋げて観るまでわたしにもわからず、通し稽古までは不安と共にたのしみでもあった。

「意味」や「言葉」より、空気のようなもので繋がっていくことを試みているとも言え、

それを劇という毎日が少しずつ、変化していくものでやるのだから、

本番は「ウルトラマリン」の微妙な按配で、繋がった感じがとてもするときと、どうもなにかが......という回があったように、わたしには思えた。

役者たちは毎回ちゃんとやっていても、それはそうなる。内容の問題なのだ。

このようなことはわたしはこれまで、長編であっても同じことをやってきたところがある、だのにいまだに「定着」させる方法というのが、わからない。

ただわたしが感じることや狙いとはまた別に、舞台の役者たち自身や、客席のひとりひとりが、

それぞれ感じとっていくなにかが、確かにあるのだと思う。

 

初日のお客さんである、マイケルさんが、我らのウルトラマリンを、天使のようだった、

「背中に、羽が見えた」と言ってくれた。ありがとう。

たぶん、ほんとうに、彼らの背中には羽がある。

ああ、だから飛んでっちゃうんだ！